新人組輔導金揭曉　北藝大電影所出線 - 台灣

新人組輔導金揭曉　北藝大電影所出線

放映週報：http://www.funscreen.com.tw/Feature.asp?FE_NO=14&period=272

報導 / 王思涵

日前新聞局公佈今（99）年度輔導金第一階段的獲選名單，台北藝術大學電影創作研究所異
軍突起，新人組有《綁票》、《花漾台北》與《愛的麵包魂》三部電影入選，電視電影組亦
有《寶米恰恰》及《出走的好理由》兩部提案通過。共計有十名導演或編劇為台北藝術大電
影創作所的學生，在競爭激烈的輔導金卡位戰中，取得先發權。

知名影評人聞天祥曾在座談會上表示，北藝大學生的企劃案寫的非常好。雖然電影所前任
所長李道明及新任系主任王童都認為，學校只是善盡劇本教育的責任，沒有特別的指導
策略，但北藝大電影創作所成立七年，大學部也將在今年度開始招生，有志進修電影的青年
創作者，最好奇的可能是電影所究竟在作什麼，對創作又有什麼幫助？

三部短片作基礎　與業界接軌

要從北藝大電影所畢業，可不是修學分、完成畢製就能解決的事。導演組每個學生不但要以
劇情片為基準，拍完三部短片，還要在影展或公開場合放映，朝業界的製作水平看齊。

《綁票》的導演賴孟傑和《花漾台北》導演之一的王承洋回想起剛進學校的時光，都表示壓
力非常大。由於同學多來自業界，即便只是短片，說故事的能力和呈現品質都讓他們望塵莫
及。然而，沒有經費，就永遠無法超越大學時代的手工品。因此，新聞局的短片輔導金與公
視徵案等輔助管道，成為每個創作者必要嘗試的途徑，三部短片便是他們的試練場。

拍片處境困難，卻也養成電影所同學相互幫忙的患難情感。王承洋提到，同學彼此會到獲得
輔導金的劇組幫忙、觀察與學習。例如，他曾經擔任《跳格子》的製片，拍片導演姜秀瓊的
經歷豐富，在他所號召的劇組裡，既有專業的技術陣容，也有新進學弟妹，大夥一同參與見
習。

賴孟傑則指出，電影所像是一個「平台」，讓導演與編劇有機會與業界真正的交流與接軌。
通過短片的訓練以及輔導金的申請，創作者可能如《近在咫尺》的程孝澤及《九降風》的編
劇蔡宗翰等，「機會來得比較快」。

左圖：賴孟傑的《紅色高跟鞋》、《警察遊戲》、《恐懼屋》
右圖：王承洋的《光之夏》（原《躲貓貓》）、《生日願望》

創作擺一邊　企劃力才是關鍵？

申請七次，直到第四次才通過面試，取得輔導金，賴孟傑直表示，這制度真讓他又愛又恨。
年輕創作者通常沒有經費請電影公司來操刀企劃案，一切只能自己來；學校課程提供了申請
的基本準則，但要在眾多提案中脫穎而出，就必須各憑本事和機運。

賴孟傑發現，好劇本是必備，更重要的是，提案者必須在一頁的大綱中，讓評審看到「有趣
」又「清楚」的故事。有了好故事，接下來才是執行能力的問題。賴孟傑提醒，企劃案不需
背負太沉重的理想，執行的可行度與創意才是提案者需要審慎琢磨的部分。

寫企劃案、投企劃案都是痛苦的過程，但也讓導演更清楚自己的創作目的。賴孟傑說，創作
總開始於自己覺得有趣，但通過企劃案，他才學著與別人溝通，也被逼著思考創作的目的。
另一方面，對不諳製片思維的台灣導演來說，抓預算、提企劃也是很好的訓練。賴孟傑笑說
：「現在拍得好是應該，拍得快才是重點」，未來國際與導演合拍的機會增多，一定要有效
掌握預算及拍片進度。

賴孟傑和王承洋表示，雖然系所無法給予學生直接的資源或補助，但老師都很願意和學生討
論劇本；近來，焦雄屏及王童老師等，特別強調劇本的構思要以「華語市場」為目標，希望
學生能拉高劇本的視野、拓展故事的題材。

長片輔導金 新導演的第一桶金

在電影圈，輔導金一直是電影籌資的重要保證，對年輕創作來說，尤是如此。有了輔導金，
導演也才有信心向其他單位籌資。

今年北藝大在申請長片輔導金上，表現亮眼，李道明認為這代表電影所成立七年後，「開始
有較多畢業生與在學生投入劇情片的創作。未來應該會有更多人取得資金拍攝劇情長片。這
正是本所(系)成立的宗旨，現在正逐漸開花結果。」

《綁票》以黑色喜劇演繹台灣賽鴿風雲，預計明年開拍。賴孟傑要克服在澎湖拍攝鴿子的困
難，也正力邀吳孟達詮釋劇中的大反派。《花漾台北》則是關於青春浪漫的三部組曲，在王
承洋的部份，將延續他對「親情」細膩的關注。

兩人除了繼續擴展創作與接案的可能，鍛鍊自己，也強調，輔導金只是幫電影產業打開市場
，最終還是要消滅輔導金，回歸市場機制。


（圖片：賴孟傑的《恐懼屋》，獲得2009年台北電影節最佳劇情短片獎）


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